《一剪梅》李清照宋词阅读*

这里用罗裳和兰舟很切合李清照的身份。

它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景。

独:借泛舟以消愁,非闲情逸致的游玩。

谁字自然是暗指赵明诚。

花自飘零水自流。

由于李清照既然思念着自己的丈夫,又相信丈夫也会思念着自己,所以,下片也就顺此思路开展了:花自飘零水自流。

其所展示的花落水流之景,是遥遥与上阕红藕香残、独上兰舟两句相拍合的;而其所象喻的人生、年华、爱情、离别,则给人以凄凉无奈之恨。

但后者不如前者那么富有诗意:菡萏香销,无疑是不及红藕香残那样既通俗又是色泽鲜明;翠叶残意思仍然和菡萏香销一样,是指秋来荷叶落。

下面云中谁寄锦书来一句,则明写别后的悬念。

意对即可)3.与《醉花阴》接近,都是词人早期作品,表现的是秋天思念夫君之情。

它既是即景,又兼比兴。

下句此情无计可消除,紧接这两句。

满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐兼细雨,到黄昏,点点滴滴。

这首《一剪梅·红藕香残玉簟秋》在艺术构思和表现手法上都体现出了自己的特色:这首词所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的,它和一般的单纯思夫或怨其不返大为不同;作者大胆地讴歌自己的爱情,毫不扭捏,磊落大方,较之那些卿卿我我、扭捏作态的爱情诗词,别具一种健康、自然之美;这首词质朴、清新,明白如话,但并不流于浅俗,”轻解罗裳,独上兰舟””一种相思,两处闲愁””才下眉头,却上心头”这些对偶句的使用,使人读之声韵和谐,朗朗上口。

合起来看,从一种相思到两处闲愁,是两情的分合与深化。

赏析才下眉头,却上心头两句的表达技巧。

花自飘零水自流。

词的末两句”此情无计可消除,才下眉头,却上心头”承上文,极言相思之深、之切。

3.兰舟:即木兰舟。

这一句内涵丰富,为全词营造出一种凄凉的氛围。

才下、却上两个词用得很好,两者之间有着连接的关系。

云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼这三句写得委婉曲折,凄楚动人。

这里,眉头与心头相对应,才下与却上成起伏,语句结构既十分工整,表现手法也十分巧妙,在艺术上具有很强的吸引力。

**译文**荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉秋。

当然,这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分,并非一枝独秀。

论词强调协律,崇尚典雅、情致,提出词别是一家之说,反对以作诗文之法作词。

虽然这种写法,并非自她始,但她的云中雁回比之一般的飞雁传书,显然画面更为清晰,形象更为鲜明,这种点化仍然是值得肯定的。

她究竟想如何来消除这愁闷呢?此刻,她不是借酒消愁,也不是悲歌当泣,而是借游览以遣闷,下两句就是这样引出来的:轻解罗裳,独上兰舟。

合起来看,从一种相思到两处闲愁,是两情的分合与深化。

而一个多情细腻敏感的人总是受伤很深,实实地印证了多情自古伤别离,更哪堪冷落清秋节。

一种相思,两处闲愁二句,在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时,由己身推想到对方,深知这种相思与闲愁不是单方面的,而是双方面的,以见两心之相印。

毕竟情爱两个字在封建神会是避讳的话题,尤其对于女性,是难以向外人启齿的。

见有人来,袜铲金钗溜,和羞走。

她,就是我最喜爱的女词人李清照,一位才女,一位不曾展开眉头的千古才女,她的生命精彩过,但也经历了国破家亡的凄惨,这些生活的磨砺,铸就了她日后在中国文坛的千古辉煌。

这就是她之所以感叹花自飘零水自流的关键所在,也是她俩真挚爱情的具体表现。

轻轻的脱下罗绸外裳,一个人独自躺上眠床。

轻解罗裳,独上兰舟。

体育外围平台哪个好的赏析不恰当的一项是()a.红藕香残玉簟秋,描述池塘中的荷花*香俱残,席子已生秋凉。

今译火红的荷花凋谢了,只有一缕芳香残留,如玉的竹席有了凉意,使人感受到了新秋。

如果联系这首词的起句,还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝:水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休。

写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。

此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

下句此情无计可消除,紧接这两句。

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